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"计划通!"——李栋梁.
李导最近很忙,自从得知骆墨成了章鱼台元旦跨年晚会的总策划后,他便倍感压力.
除了在背地里使用[拖字诀]这种阴招外,他在工作方面也变得更加卖力,脾气都比往日要更差一些,对团队和每一个节目,都变得更为挑剔,更为严苛.
对于拖住那些已经被淘汰掉的表演者,好让他们没法去其他卫视表演,李导是有恃无恐的.
首先,他的后台是陈主任,他很清楚陈主任是知道他在做什麽的,只不过在睁一只眼闭一只眼罢了.
其次,歌唱类舞台他已经放弃了,现在拖着的,也不过是语言类节目和舞蹈类节目等.
从商业价值和圈内地位来看,演员大于歌手,歌手则要大于舞者等.
像地球上,近几年厉害的舞者们发展的比前些年要好得多,但这里头也是因为一些综艺节目,还有一些出圈的晚会等.
蓝星目前的局面,和前几年是一致的.当然,最顶尖的舞蹈家,李导也要忌惮三分.
但是,必须要搞清楚一点.他忌惮这些人,不是忌惮她们舞蹈家的身份.
而是最顶尖的舞蹈家,往往身上还会有其他的身份.
舞蹈家的身份,会让人尊敬,而她身上其他的身份,则会让人敬畏.这些不好惹的,李导肯定会让他们登上晚会的舞台.
同理,小品演员也是如此.
在李导看来,明面上过得去,有一个还算过得去的理由拖着这些人,就够了.
我明明可以直接靠权势压人,可我还编了个借口诶.我好棒棒.这服务态度,不错了吧?
当然,李导拖住了这些人,那么,像四大卫视也无法邀请他们.这会因此结怨吗?其实不然.因为四大卫视的对手从来不是央台,而是他们这四家间的比拼.
今年突然冒出来一个宁丹和骆墨,让四家人都慌了,居然莫名其妙的滋生出了同仇敌忾的心思.
咱们四家,谁都当过第一.一年的输赢,其实没那么重要.
重点在于,卫视第一只能出现在咱们四家之中!
央台那边资源真的有所流出,这些资源里,很可能也有很大一部分,会优先选择骆墨.
一个是对骆墨实力的认可,另一个,则是他的流量与其他方面的能量太可怕了.
去他手底下干活,商业价值往往会飙升.
这就好比很多小流量喜欢去舔顶流,甚至想和他们捆绑,能带来太多的好处了.
这些好处,要远远大于登上一次四大卫视的舞台.敌人变弱了,便等于咱们四大卫视变强了.
更何况,四大卫视和自己交好的明星之间,肯定是有默契的.
很多人压根就没有去央台那边报名,本来一开始就打算去四大卫视.举个例子,四大卫视之一的长湖卫视,这几年有一个大爆综艺.
这年头的综艺,常驻嘉宾多为演员歌手之类的.
这些人肯定会优先考虑长湖卫视,会一直捆绑在一起.
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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