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第八十二章
身体朝后滑出,“唰唰”的声音在耳畔响起,还有两架无人机飞抵他的头上,移动摄像机也从缆绳的一端出发,镜头转动,焦距伸缩,锁定他的身体。
余乐知道,从现在起,他身体的每一个动作,他的微小失误,都会通过这几个摄像头,传送到裁判的眼前。
被审视,被比较,然后打出分来。
或许他的整体印象分一开始会很低。
但是没关系。
他会通过自己的表现,刷新裁判对他的印象!
倒滑出发的身体滑过20多度的斜坡,不断往左侧倾斜,直至来到场边的U形边缘,身体往上滑出半米高,再落下来。
速度加快了一点。
朝着他计划的第一个道具滑去。
在这里,等待选手挑战的道具一共有四个,离地只有30公分的平桥,离地80公分的平桥,并排摆放在最中间的位置。
在这两个平桥的两侧,分别还有一个3米X3米的断桥,以及一座彩虹桥。这两座桥正是余乐打算挑战的道具。
公园玩法的比赛,自然是选择更高难度的道具更有优势。
哪怕你能够在30公分的平桥上完成450°的上桥,但裁判依旧更愿意选手挑战270°的彩虹桥。
这是刑世杰说的。
作为国际裁判,他的审判标准一直符合国际主流,在帮助自己国家运动员讲解规则问题的时候,也不遗余力。
可惜这次的“欧洲杯”他并没有分配来担任裁判。
余乐打算先挑战断桥,他在国内的最后一场比赛,在“墙”的前面就是一座断桥,他为了挑战“墙”,在这个道具狠下了一番苦功,现在正是完全掌握,状态正好的时候。
毫无疑问,必须断桥。
余乐通过U型边墙,直直来到断桥一侧的平台上,转身目测距离,然后猛的一跳。
向左转体,大于270°上桥。
成功!
双脚稳稳落在桥上,身体不摇不晃,技巧娴熟,平衡和旋转能力得到展示。
桥面的光滑和坚硬,让穿在脚底的滑雪板感觉相当不适,就像木板与钢铁撞击在一起,硬碰硬的触感,桥面的微小弧度更是加大了在上面站立的难度。
但每一个来到这个赛场的选手,最低的要求都是必须在桥上站稳,并且能够从头滑到尾。
站在桥上,并不值得称赞。
不过余乐上桥后,就挺直脊背的动作还是让裁判眼前一亮。
脊背挺直不但会显示出气质,增加好感度,也会让裁判觉得你在“桥上”比较从容。
这是高手的做派。
余乐当然不是什么高手,他只是被柴明放纵着,由着他寻找更加适合自己的重心方法,从未要求过他像其他从基础训练出来的队员,进行固定姿势的平衡技巧。
余乐不需要!
过去十二年的训练,让他的身体有一套自己的平衡机制,有利于他的发挥,也只适合他。
幸运的是这个上了桥就通过脑袋顶上和脊椎一起找轴心的习惯,也特别的漂亮。
就像踩着冲浪板一样的姿态,在从容滑到桥尾时,膝盖只是一曲一绷,身体就笔直的像倒过来旋转的“竹蜻蜓”似的,倏忽间就来到了第二个桥上。
转体180!
桥上跳!
完成的轻松无比!
真正练熟了的动作,对于余乐而言,不比吃饭更难。
他对【桥上跳】这个技巧,太有信心了。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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