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陈冰和唐庭安两只,眼观鼻鼻观心,脑袋虽然不偏离脖子半分,看上去好端端相对而坐的在吃烤鱼——实则两人皆屏息静气,耳朵竖的贼尖……
就听那小姑娘哭的那叫一个委屈:“我来组里这些天,天天起的比鸡早,干的比牛多,成日里累死累活的,是我的活,干,不是我的活,也干。到头来落下什么了?那还不是熬大夜熬的人都晕菜了,这才忍不住靠了下器材箱,这到底是犯多大的过错?居然就说让我回学校……呜呜呜,我可太冤了!”
她那同伴小声:“这剧组的规矩,镜头箱的确不让坐……”
“我当然不知道不能坐,不能让女的坐!”小姑娘鼻涕泡都哭出来了,又气又急,“干咱们这行的谁不知道这条啊?可那不是、那不是实在累坏了吗?你也是熬过大夜的,这一直熬到大早上,谁受得住啊?脑子都不转了,累的摸着个东西就靠上去了,就想歇一会。哪知道……呜呜呜呜”
陈冰和唐庭安心照不宣的,互相看了一眼。
原委也不用再多听了,都听明白了。
看那姑娘要一张十足稚气的脸,顶多也就十**岁,应该还是化妆学校的学生。这是靠着学校的关系,来剧组当个小助打杂,也算是给自己的职业生涯铺铺路。结果——结果就犯了剧组的忌讳,坐了妆镜头的器材箱。
在剧组混的人都知道,剧组有各种各样的规矩跟忌讳。例如开机仪式要摆猪头烧香,再例如开机仪式上还要给摄像头盖红布,再例如:摄影器材箱,是不能随便乱坐的。
特别是对女性来说。
陈冰之前在龙华的时候,就被前辈们叮嘱过各种剧组的忌讳,总之就是提醒新人们千万不要踩坑。否则,轻则被骂的狗血淋头,重则直接被退组。
隔壁这个小姑娘应该就是比较倒霉的那种了。熬个大夜,累极困极坐了下镜头箱,被骂是肯定的,就是不知道他们那摄影咋这么不近人情,居然还把人给清退回学校了。
这种事情,陈冰见过的太多了。
之前李红的一个小助理,因为给演员换装的时候耳饰弄错了,导致前后镜头内容不一致,被导演骂的一头包。第二天就不见人影了,立刻换了个新的小姑娘。
干她们这一样的,越是底层越没有人权,毕竟有那么多等着进组的人还在排长队。你做的不好,自然有的是人来顶替你。真想要往上一点点的爬,且得苦熬呢。
陈冰戳了一筷子鱼肉进嘴,一时都品不出什么滋味了。
隔壁小姑娘哭了半晌,这会子也被同伴劝住了,抽抽噎噎的不住拿纸巾擦了脸,嘟嘟囔囔:“没事,此地不留爷,自有留爷处。这剧组根本就不是人待的地方!我以前在家,吃个葡萄我妈都要给我剥好皮,哪里受过这种贼气。本还想着趁年轻辛苦些没啥,现在想想,我这压根就是跟自己过不去!”
她同伴顺着她的嘴安慰:“就是,这本来就不是人待的地方,早走早解脱!等我跟完这个,打死也不再来了!天天的熬夜,人都生生老了好几岁,都要长斑了!”
方才还在哭的小姑娘噗嗤一口乐了,揉了揉鼻子:“就是。”
唐庭安微微一乐,摇了摇头:“这做错了事啊,甭管你有什么理由,就得承担后果,除非你后台够硬。不过——”
“还是有个朋友好哇,最起码这种时候,还能彼此安慰下。”
陈冰不吭声,只往嘴里又塞个一个豆腐泡。
不过是两个年轻人的彼此开解和打气罢了,面前能有个小火炉,身边还有个能跟你一起吐槽的人——这一切,使这冷寂的夜,显的没这么孤单了。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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