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丁施禾说的是力特化妆组的无痕接发技术。
众所周知,尽管女演员一般都会留有长发,但那点长度在古装剧中根本不够用,也必须借用道具来辅助。但跟男演员基本用头套不同,女演员很多时候,需要用到的是接发。
接发对剧组化妆师来说是必备技能,陈冰在龙华也都学过。不过相比较于传统的接发技术,据说力特化妆工作室有新研发出一种无痕接发,能做到完全将过度痕迹消弭于无形。
陈冰一直想亲眼目睹下人家这种技术的巧妙点到底在哪里?是不是和自己想的差不多?还是说,另有技巧?奈何罗怀玉一行对她颇有微词,她实在不好腆着脸上去惹人讨厌。况且自己还要负责米阳的主化和主盯——米阳虽是个男三,戏份却只多不少,这阵子她一时也是分身乏术。
丁施禾居然有这把眼力劲,给她拍下来了!
陈冰这天晚上抱着小DC,翻来倒去把照片看过N遍,快把眼睛看成了个斗鸡眼,终于琢磨出一点心得:力特的这个无痕接发,首先从材料上就采用了创新,把发片改良成了发束,一缕缕皆用热缩管做头,然后将真发打结再用钩针将发束与真发相连。
因为热缩管非常细小,与传统的发片相比,藏在发下基本不会显山露水,所以是为“无痕”。但这也是一个需要时间的手艺,因为发束比起发片,更精细但也更麻烦了,所以光做这么一个接发,熟练的化妆师也得需要近一个小时。
所以,非女主角不能享受如此待遇。
陈冰把要点都记去了小本本上,并临摹了手法图。第二天把相机还回去,嘱咐丁施禾别忘记把照片删掉。
剧组所有成员在剧开始拍摄前都签有保密协议,内容、剧情、台词以及重点造型都不可提前对外透露。如违反协议,一经查实,将自动离开剧组。
丁施禾小鸡啄米:“知道知道。你看完就没用了,我又不暗恋女主角,留她的照片干嘛。”
这天的戏份是个大场面的战争戏,需要为将近两百个群演贴头套和化战损妆,化妆组一时忙到不可开交,陈冰更是被召唤了来,以每个群演用时三分钟的速度来戴头套摸血浆——正分身无术一头汗的的档空,道具卜大哥带了副导演来寻她:“就她就她,小陈,这小妮有些本事,昨个把我都给诳过去了。”
副导演姓沙,是个模样三十岁出头的年轻人,啥废话没有,开门见山就问:“割伤妆做过吗?”
一手的血浆,陈冰只能拿手腕蹭了蹭额头的汗:“会做。”
原来,刨开今日的战争戏份大场面,还有个主要角色需要在这场戏里“领盒饭”。
都殒命了,那特写伤效必须得做到写实震撼。化妆组的罗怀玉在忙主角妆容,其他化妆师的技术却令导演一直不满意,嫌太假,不够真实细节。
路过的卜鸿才听了一耳朵,就自告奋勇带了副导演来找陈冰。
陈冰跟着沙导一直走到坐在监视器的导演身边。
导演姓周,是个络腮胡,戴着一副偌大的黑框眼镜,厚厚的镜片后那小眼睛聚光的嗖嗖的,放去人身上像被两个小灯泡照着。
周导拿了一本手边的杂志,翻到其中一页,指给陈冰:“能做出这效果吗?”
陈冰端详了一下,那是张伤口特写,血糊淋剌,十分刺激眼球。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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