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第930章 自由的旗帜（第1页）

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监狱长哈珀站在办公楼三楼的窗前，冷冷地看着一切，转头吩咐道：“防暴队出动！”

一队全副武装的机器警卫手持防爆盾与防暴枪，打开铁丝网，往操场里冲，领头的机器警卫大声下着命令：“凡是反抗者，一律射杀。”

面对全副武装的机器警卫，囚犯们毫无畏惧，猛丢燃烧瓶。砰砰的爆炸声中，机器警卫的防爆盾腾起猛烈火焰，其中一些警卫的身上都开始燃烧。机器警卫也毫不客气，操起手中的武器对准囚犯便开火了。一个囚犯手中的燃烧瓶被打爆，一大团火焰瞬间爆开，让那个囚犯变成了火人，发出令人心悸的惨叫。紧接着，更多的机器警卫开火了。

枪声不断，惨叫声不断，囚犯接连中枪倒下。但其他人没有丝毫退缩之意，就像一群不知道恐惧的丧尸，疯狂扑向机器警卫，一时间鲜血横飞，惨叫连连。与此同时，《震怒之日》在回响，狂暴的音乐透着毁灭的力量。

囚犯数量太多，而且准备充足；机器警卫只有一个小队，因此，他们很快就陷入了囚犯们的包围，被囚犯们打倒在地，迅速被分尸。囚犯们在成功夺取机器警卫的武器后，手持防爆盾与防暴枪开始向办公楼进攻。

与此同时，一队囚犯将一台类似投石机的器械推到操场中间，瞄准了三楼的监狱长办公室。“呼”的一声，巨大的石块将哈珀的窗户砸得粉碎，将办公桌砸成碎片。又是“呼”一声，一袋液体抛进办公室，爆裂开来，并猛烈燃烧。

熊熊火焰激发了房间里的灭火系统，屋顶开始自动喷水，浇得哈珀满身都是，让他看起来格外狼狈。哈珀怒火冲天，冲部下大叫：“古上校呢！快把古上校请来！”

很快，古出现了监狱长办公室里，他依然是那副流里流气的模样：“哈珀，你的办公室乱成这样，到处都是水，你不会是在办公室里洗澡吧？”

哈珀指着窗外：“上校，这些该死的人类暴动了，赶紧出动军队进行镇压！”

“真的暴动了啊！”古走到窗前，向下看了看。他看到人群中的亚当斯，以及扛着蓝色旗帜的艾米丽，微微叹了口气，转头对哈珀道：“剩下的就交给我们吧！”

伴随着一阵机器轰鸣，一群无人坦克开进了监狱，在坦克的后面是一片全副武装的战斗机器人。虽然坦克和机器士兵数量并不多，但他们的战斗力不是这些囚犯能比的。

亚当斯他们在战场上多次与这种无人坦克作战，知道厉害。看到坦克开出来，亚当斯意识到监狱方面对此早有准备，这次暴动不可能成功了，当即下令让众人后撤。

囚犯中的士兵在听到亚当斯的命令后果断后撤，而艾米丽他们一帮人还在进攻。拿着燃烧瓶对着坦克扔，拿着从机器警卫手中抢来武器对着坦克射击。他们非常清楚，上次暴动之后很多人被枪杀了，这次肯定也一样。反正都是一死，不如跟他们拼了！

哒哒哒！哒哒哒！

密集的机枪声响起，坦克上的机枪对着囚犯猛烈扫射。一颗颗子弹狠狠贯穿囚犯们的身体，撕开他们的血肉之躯，爆出团团血雾，让整个现场弥漫着红色的血雾。

在钢铁洪流面前，手持棍棒和轻武器的囚犯不堪一击。所谓的精神力量、所谓的意志力在真正的战争机器面前是那么的脆弱，想要凭借一腔热血战胜这样的战争机器根本不可能。

犯人们中枪凄惨的叫声震动着观众的耳膜，弥漫的红色血雾仿佛让放映厅都透着令人作呕的血腥味，以至于有观众都干呕起来。一个美国记者强忍住恶心，嘟囔道：“这怎么能是r级啊！这他妈应该是nc-17级啊！这也太血腥，太恐怖了！”

特写镜头，艾米丽目瞪口呆地看着这一切，身躯不住颤抖。她突然想起亚当斯跟自己争吵时曾经说过，你们不懂战争，不懂战争的残酷！现在她有些明白亚当斯的话了，知道真正的战争大概是什么样了！

亚当斯并不认为眼前的发生一切是战争，在他看来完全是单方面的屠杀，在坦克和战斗机器人面前，囚犯们的勇气毫无意义，他站了出来，双手挥舞：“别打了！别打了！”

与此同时，坦克后面有人喊了声“停火”，然后古从后面走了出来。他看着亚当斯，叹了口气道：“少校，你们输了，放下武器投降吧！”

亚当斯笑了笑，道：“上校，几个月前你对我说，你们也遵守内瓦公约，可我的士兵在监狱里被你们枪杀了。三年来，这监狱里杀了很多人。我们今天暴动不是要和你们打仗，而是要告诉你们，我们只是囚犯，不是任人宰割的羔羊。你们ai可以起来反抗人类的统治，而我们人类也同样会反抗ai对我们的迫害！”

看到这里，在场导演都清楚的感受到了《未来启示录》的厉害之处，整部电影分为上下两部分，而且上下两个部分对人和机器人两个主体的身份进行了置换。这样的设计不但让电影的戏剧张力达到了极致，同时，也形成了影片对于人类和机器人两方的换位体验，以此表达出导演对战争、对社会、对人性等问题的深层思考。

张一谋轻轻摇了摇头，本以为外国导演可能看不懂电影的精妙之处，没想到张然会通过音乐对观众进行暗示。在电影上半部分，机器人叛乱时，音乐用了《震怒之日》；电影下半部分，亚当斯他们暴动的时候，同样用了《震怒之日》；上半部分ai军队进攻时，音乐是《威廉退尔序曲》；在下半部分囚犯们进攻的时候，音乐也采用了《威廉退尔序曲》。

电影上半部分所使用的音乐，在下部分大多都出现了，只不过使用对象改变了。上半部分用在机器人身上的音乐，下部分用在了人类身上；而上半部分用在人类身上的音乐，却又用在了机器人身上。

通过这种音乐的转换，观众很容易就发现了人物身份的转换，进而发现电影的奇妙之处。

不光自己有想法，而且能让观众读懂自己的想法，这才是真正的天才啊！

拉娜-沃卓斯基感慨万千地道：“这是一部真正的史诗！一部真正的天才杰作！一部能够像《21漫游太空》那样不朽的伟大电影！”

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