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这也是很能考验出鼓手基本功是否出色的一个过程。
同时,需要注意的是,鼓麦一旦设定好了位置,就绝对不要去动它了。
通常鼓麦的位置都由调音师来决定,不过会根据鼓手的习惯做出调整,以避免不小心敲到鼓麦上。
单件乐器之后,就是两件两件的敲,比如地鼓跟军鼓、军鼓跟通鼓等等。
这个过程会很长,这是因为调音师需要调节串音的问题。
在解决了所有问题之后,调音师会要求鼓手把节奏打起来,来一次整体的调音。
但这仍然不是让鼓手放飞自我,来一段即兴solo。
事实上,这个时候需要的,仅仅只是一段基本的演奏,把每一件鼓和镲片都用上就可以了,速度仍然不能太快,以稳为主。
在鼓之后,就是贝斯的试音。
贝斯的试音过程和吉他大致类似。
在大多数小型演出中,贝斯的待遇往往较低,比如压根没有乐器音箱的拾音,也就是乐器信号直接进调音台。
这种情况是最可怜的,基本上不要想什么自己想要的音色了,出来的一般都是带着强烈失真、超级巨大的电噪,以及一坨翔一样的音色。
稍微好一点的情况,乐器信号会先进di盒,然后再进调音台。
经过di盒的信号修正以后,非平衡信号会变成平衡信号,高阻抗的输出会变成低阻抗的输出。
这样说可能不太容易理解,简单来说,就是降低电噪音,并且音色不会差得离谱。
如果di盒的质量足够好,至少可以保证进入调音台的音色,是可以听的,而不是一坨翔。
除了上边这两种拾音方式以外,在正规一点的乐队演出中,至少会有一个乐器音箱,拾取第二条音轨。
当然了,哪怕是再怎么低端的演出,吉他手也一定能享受到这样待遇的。
至于贝斯嘛大家都懂。
这种时候一般会有两种拾音方式,一种是直接用箱头自带的lineout传输到调音台。
这种方式比较省事,但是如果箱头的质量一般,实际上效果不会比直接用di盒的单轨拾音好到哪去,甚至可能更差。
第二种待遇则要高很多,就是在音箱前架一支麦克风,直接拾取音箱播放出的乐器声音。
这也是最常见、最好用的方法。
但是,大多数麦克风无法拾取贝斯的低频信号,因此这一种方法多用于吉他。
如果贝斯用到,大多数时候目的也不是拾取低频信号,而是中高频信号,以增加di信号缺少的空气感。
而罗杰的待遇还要更高一些,除了di信号、中高频的麦克风拾音之外,还有一个专门的低频麦克风,拾取音箱播放出的低频信号。
比乔治的吉他拾音,还要多出一个麦克风来。
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