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010 我只是帮了他一点小忙（第1页）
一秒记住【xiaoyanwenxue.com】精彩无弹窗免费！和马话音刚落，千代子就从樱花树那边绕过来，好奇的探头：“怎么了？谁来了？啊，警察先生，你们好。”
“警察把刀和斗笠送回来了。”和马一边回应，一边单手扛起地上装木刀的塑料箱——十八把木刀也不是很重。
千代子赶过来捡起斗笠，然后对警官们鞠躬：“幸苦各位了。”
“不客气，那么我们告辞了，桐生先生，桐生小姐。”警官向和马敬礼，随后带着手下上了车，一溜烟跑了。
千代子狐疑的看着和马拿在手里的刀：“这刀怎么回事？看加饰，这刀便宜不了，应该不是我们家的东西吧？”
和马：“现在是了。”
千代子用了一秒钟来理解这句话，然后她轻轻扶额：“好吧我懂了，我想想看，家里曾经有过一个刀架，但是不知道扔哪里去了……顺便，你如果要摆刀的话，刀架后面得有挂轴，我们家可没有这种东西。”
名刀的陈列架后面要挂挂轴作为背景，挂轴上可以是字也可以是画，最好出自名家之手。
越是名刀这方面越讲究。
反正日本人在这些地方就喜欢追求一个讲究。
日本这边这种穷讲究的风气，直接养出了非常大的“职人”群体，这帮人的手艺说实话未必有流水线上的机器好，就胜在一个讲究。
日本的上层阶级，靠这种讲究，确立自己的身份，而他们的这种行为，又反过来抬高了“职人”们的地位。
举个例子，插花。中国人看到某某插花名人这个头衔的时候，会觉得不就是个卖花的吗？
但在日本，人家真的就不止是个卖花的，人家的插花教室很可能有一帮阔太太和大小姐挂名学习，人电话本里写满了各路达官显贵的直连号码，打进去不是秘书接的那种。
光这个号码本就能让人少奋斗几十年。
还有像什么花牌名人、将棋名人、茶道名人，甚至做手工艺的诸如纸扇、纸伞的名人等等，凡是和传统技艺挂上钩的，基本都成了达官显贵彰显身份的媒介。
就靠着这层关系，他们也成了日本上层社会的一部分。
和马上辈子其实还挺羡慕日本这套机制的，因为这个机制虽说是封建余毒，但是它保存了很多传统工艺和文化。
相比之下中国的剪纸、皮影戏之类的传统文化，都快没有传人了。
和马强迫自己不再想上辈子的事，然后顺势开始考虑这辈子相关：在这个世界，这种穷讲究有实际效果了，我还得学着听曲喝茶看净琉璃……
不知道听京剧有没有效。
上辈子和马看完那部人民的名义，去听了听沙家浜的《智斗》，结果发现真带劲，有点上瘾，顺带着就把当年的四大样板戏全听了。
什么“今日痛饮庆功酒”啊、什么“临行喝妈一碗酒浑身是胆雄赳赳”啊、什么“敢叫日月换新天”啊，可上头了。
这要是听现代京剧也能有BUFF，那可就太好了。
和马正走神呢，千代子推了推和马的：“老哥，警官们走了。”
“啊？哦。知道了。”
“你最近怎么老出神啊？”千代子担心的问，“不舒服？”
“我在感悟天地。”和马随口胡诌。
“又骗我。”千代子撇了撇嘴，拿着斗笠回屋去了。
和马跟在后面。
进入道场的时候，俩妹子都看呆了，目光都落在和马手里的刀上。
“那是……真刀吗？”美加子小心翼翼的问。
和马把手里装木刀的箱子往地上一方，腾出手来直接拔刀。
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四川省文联主席李致作品集（全5册）
本套装共五卷，分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生（上下）第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中，李致对巴金为人的不少独特感受，从不同的角度，写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生，以随笔的形式记述的人生往事，既是个人的历史，也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣，青年时期参加学生运动，后来加入中国共产党，在成渝两市做地下工作。后来，李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作，在改革开放初期，回到四川，为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代，四川出版异军突起，时任四川人民出版社总编辑的李致，带领四川出版积极创业，率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚，立足本省，面向全国，推出了一系列品牌丛书，在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程，从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年，李致任四川振兴川剧领导小组副组长，主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务，组织全省川剧汇演和调演，带团到北京上海以及欧洲日本等地演出，积极推动川剧创新发展，与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信，还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信，留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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