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把老干部的外套脱了,露出了里面塞在裤腰里的白衬衫,带着这一身的酒兴,黄国仑昂首阔步来到舞台上。
管民谣乐队的吉他手借过来一把吉他。
一看琴的箱板就知道,这是一把玫瑰木的吉他。
这种板材类似紫檀,板面呈现着深褐近红的颜色,纹理交错,分量很足。
和一般的白衫民谣琴不同,这种玫瑰木的吉他声音反射一流,是古典属向的吉他,在演奏会上经常出现。
一般民谣歌手很少用这种琴伴唱,因为这种琴的声音太柔了,缺乏那种直接的侵略性和故事性。
不过这琴的气场倒是和今天来马克图伯酒吧表演的这支民谣乐队很契合——小资,骚柔。
黄国仑抱好吉他,坐在高脚椅上,试了一下音,音很准,音色也很醇。
孙彦瑧这些朋友们听了半天骚柔的歌了,终于见到有“新人”登场献唱了,这些年轻人全都开始起哄给黄国仑叫好。
今天来参加孙彦瑧生日趴的人都听说了,孙彦瑧会从他们学校里请来一位唱歌特别好听的老师。
他们早就迫不及待的想听这位黄老师唱歌了。
所有人都不聊天了,目光汇集到了黄国仑身上,翘首以待。
“这位大叔,你要加油啊!”
不知道是哪个女孩,突然喊了这么一嗓子,给周围的年轻人全逗笑了。
黄国仑的气质和气场,与他们这些很潮的年轻人完全不一样。
有些人会觉得黄国仑很土。
但有些姑娘就喜欢这种有故事的大叔,看着黄国仑脸上和蔼的微笑,她们心里已经有点甜甜的感觉了。
看着台下这些形色各异的年轻人,黄国仑心里五味杂陈,但最终归于了平静。
他也是从这个年龄段走过来的。
本来他的人生顺风顺水,但谁知道,在最幸福的时候,突遭噩耗。
这感觉有点像他大爷黄浩,也是在人生最得意的时候,突然就遭遇了意外。
不知道这样的命运,和他们家一直在发阴财有没有关系。
不管有没有关系,他命已至此,都没什么可抱怨的了。
也没法再回头。
他只能继续走下去,带着一身的伤痕。
还记得和陈佳的最后一次拥抱,也永远忘不了和陈佳的初次相遇。
现在再回想他们的相遇,真有种沧海桑田的伤感。
那时他才刚从大学毕业,回到家待业,就未来当不当老师的问题,正和他老娘吵的不可开交。
刚从音乐学院毕业时,黄国仑并没有想当老师,他想当个自由的音乐人。
但在周老太眼里,自由音乐人和无业游民没什么区别。
虽然他们家很有实力,不需要黄国仑努力挣钱成家,养家。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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