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第59章 收敛（第1页）
祖师爷飞升后捡过很多小孩子，教他们读书习字，因材施教让他们学会足以傍身的一技之长，打渔、木工、篾匠、口技、厨艺……
祖师爷活了太久，什么技艺都学了一些，连杀猪时捅猪脖子哪里能一击毙命、怎么下刀能使骨肉完美分离，他都闲得无聊特意去学过。
他可能今天去铁铺撸着袖子打铁，明天足尖一点，衣不沾水于深潭之中救出溺水孩童，隔天在屠夫摊叫卖，转脸又能以路边折来的一支野花，笑眼弯弯地把作恶的魔族耍得团团转，最后笑着把开得鲜艳的野花，温柔地别在惊呆的路人发髻之上……
年纪轻轻、相貌堂堂的小公子做事毫无章法，随心而动，看着便有些脱线不靠谱——
带着捡来的小孩赶集，他两手空空、闲庭信步地走在前面，吸引了无数大姑娘小媳妇的目光，而小孩拎着大包小包跟在后面，累得气喘吁吁，求他别再买了，实在拎不动了。
惹得路人的目光变了味，以为他压榨童工。
祖师爷最多把小孩子养至十八岁成年后便丢，教他们世事道理，教他们本领，可从来不让这些小孩叫他师父。
明明年龄大得能当人家祖宗，仍然仗着白|皙年轻的好相貌厚着脸皮让人叫大哥哥。
祖师爷渣得明明白白，浪得问心无愧。
直到他遇见了厉策，这个非要叫他师父的小破孩。
简宁意和祁玉都在适应这一声声‘师父’，周珂在旁一边拍照，一边暗道作孽啊。
经过这些时日的观察，周珂发现简宁意原本多聪明一个人，但面对祁玉或自己时，就好像对他们有种天然的信任感，丝毫不怀疑他们说的话、做的事。
他出道时间不长，除这部剧男二之外也没什么好资源，网上也没透露半点他的家境，空口白牙说自己是盛时的太子爷，让他签盛时，简宁意一个字没问，就直接信了。
连签约合同都只是挑了重点看，问清楚后毫不犹豫地签了字，也不怕签的是卖身契。
祁玉，一个演技得到多方认可的票房影帝，‘师父’两个字念了好几遍还进不了状态，简宁意竟然也信了。
想到这里，周珂想自己何德何能啊，以至于有时候对上简宁意充满信任的大眼睛，还莫名心虚。
祖师爷最后的杀青戏至关重要，总编剧难得出了外景也在旁观，离得有些远她听不清两人在说什么悄悄话，但她之前为了创作某个角色时，特意去学了一段时间的唇语。
她读出祁玉喊的‘师父’。
简宁意背对着她，她不知道简宁意说了些什么，当她注意到眉眼低垂的祁玉看向简宁意的眼神时，觉得‘寓意c’稳了！
祁玉眼神太有戏，把厉策那种情深难抑、恨不得把‘喜欢’二字翻来覆去在心上人耳畔念叨千百遍的感觉演出来了。
这段播出后，观众还不磕疯？
就是……祁玉眼神太赤|裸|裸，眼神戏也是戏，他是按照原著这么演，容易过不了审。
而祁玉在反复实验后，终于掌握了那个度，情绪没那么外露了，克制了许多。
有几次简宁意都觉得状态可以了，祁玉还皱眉不满意说要重来。
两个字的台词磨了这么久，简宁意不但没有觉得祁玉笨，反而觉得不愧是能当主角的人——
恪尽职守，一点小细节都不放过。
最后一场戏在树林，旁边就是潺潺而流的溪流，边上停着两艘简陋乌篷船，上面坐着一个叼着烟枪的群演当船夫。
正式开拍，无关人员退场，祁玉简宁意一高一矮并肩进入镜头之中，几步之后，祁玉牢记剧本走向，抬手执起简宁意一缕发丝，轻声开口
“师父。”
祖师爷闻声转头，柔顺的乌发从厉策指尖滑落，他往后退了一步，端详着站在自己面前的高大男人，忽然笑着拍了拍他的肩膀
“这些年你似乎过得不错，长得比我高了。”
简宁意抬手想拍祁玉肩膀，手伸出去了却拍了空。
简宁意“？？？”
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四川省文联主席李致作品集（全5册）
本套装共五卷，分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生（上下）第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中，李致对巴金为人的不少独特感受，从不同的角度，写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生，以随笔的形式记述的人生往事，既是个人的历史，也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣，青年时期参加学生运动，后来加入中国共产党，在成渝两市做地下工作。后来，李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作，在改革开放初期，回到四川，为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代，四川出版异军突起，时任四川人民出版社总编辑的李致，带领四川出版积极创业，率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚，立足本省，面向全国，推出了一系列品牌丛书，在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程，从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年，李致任四川振兴川剧领导小组副组长，主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务，组织全省川剧汇演和调演，带团到北京上海以及欧洲日本等地演出，积极推动川剧创新发展，与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信，还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信，留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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