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演唱会格外有吸引力,现场看和带耳机听决然不同。¤文学吧:wxba¤在现场,你会很投入很激动,最主要的是开心,你会发现世上有许多人和你一样。
和你喜欢一样的人,唱着一样的歌,你们好象很亲密一样,无论认不认识,说不说话。
尤其是摇滚歌曲或是节奏感很强的歌曲,你会和身边所有人一样又唱又跳,哪怕你根本不会这首歌。
在狂热中,珍妮弗很快唱过一个小时,由赵船出来唱两首歌曲。两岸三地无数艺人,他是唯一一个获得邀请的歌手。白雨不是邀请的,也不是艺人,不算在内。
在演唱会之前,有很多经纪找上演出公司,想要推荐歌手做嘉宾演出。奈何珍妮弗全不同意。说白了,人家眼里没有你,无论华人歌星有多大腕,有多么牛,奈何华语受限制,只能在国内发展,无法成长为国际巨星,老外自然不用鸟你。
珍妮弗的借口是已经请了赵船和白雨。
白雨是珍妮弗在美国的演出伙伴,每场演出都有两到三首歌曲,有时候翻唱英文歌,有时候唱原创。短短一个月时间得到快速成长,形成自己风格,台风越来越稳健,在国内已经拥有一些歌迷,比得上大部分发片歌手。
此时是赵船在台上表演,唱的是耳熟能详的国语歌,观众们很熟悉,得到更多叫好声。
两首歌以后下场,珍妮弗继续上,很快又过去一个小时,终于轮到白路登场。
在珍妮弗一大堆英语介绍中,白路白雨同时登场。和在美国时不同,他穿一身白。白雨也是一身白,俩人好象拍婚纱照那样牵手上台。
珍妮弗迎过去,先抱白雨,然后猛抱白路。这丫头使坏,故意多抱五秒钟,贴着白路耳朵说话,好象在说什么,其实是在数数,数到五以后松手。
可是台下观众不知道啊。记者更不知道,这一下找到卖点,相机猛闪,记录下来。
后面就是表演,这是白路白雨在国内真正意义上的演出。演出流程和在美国时一样,白雨很卖力,白路很惊艳。听白路吹号,一定要现场听才有感觉,会直击人心。
待他俩演出结束后,观众轰然叫好。刚才珍妮弗唱了俩小时,都没有这一首歌的反应大。八万人体育场,几乎要被爆棚。
珍妮弗坏笑着借机又多抱白路一会儿,于是白路出名了。
不知道是有人安排,还是观众自发行为。有人大喊:“野蜂飞舞。”开始是一个人喊,后面有更多人喊。珍妮弗的耳机里有翻译说:“野蜂飞舞。”
于是珍妮弗轻轻一笑,躬身一让,把舞台交给白路自己。
白路有点郁闷。咋又吹这玩意?不过人家让吹,咱就吹吧。和在美国时一样。连续几次升调,连吐的十分辛苦,只是吹着吹着,一眼看见人群里的沙沙,当是为她吹的,马上来了兴致。
这一遍吹完,白路冲沙沙方向微一鞠躬,放下小号,脱掉西装外套,解开衬衫上面两颗扣子,拿起小号,走带舞台边坐下,好象坐在天台上的篮球架子上面一样,双腿下悬,重新吹起《野蜂飞舞》。
虽然和方才吹的是同一首曲子,可是情绪不同,吹出来的感觉自然不同。这一遍要更动听。而在最后一个尾音响起之后,随便吹段solo,反正就是炫耀技巧,等他炫耀完技巧,曲风一转,又吹回我是一只小小鸟。
声音清扬送出,全心全意完美演绎,吹出一种悲意,不知道是悲凉还是悲伤,轻易打动现场所有人。
这一遍吹完,白路站起,认认真真冲四方行礼,而后下台离开。
此时的工体寂静无声,不像是装满人的演唱会现场,所有人都沉寂在一首老歌中。
这首歌很老很熟,可是很奇怪,偏偏就打动了观众,于是陆续有人起身,静静看着舞台上四方鞠躬的白路。
直到礼毕,白路拿起衣服下台,走进演员通道,才开始有观众鼓掌,下一刻,掌声雷鸣响起,送白路离开。
从白路第二次吹号开始,到此时离开,用去七分多钟,现场一直没人说话,好似听音乐会一样。白路也没说话.
掌声响了好长一段时间,直到下一首乐曲响起,珍妮弗又开始歌唱之后,掌声才稀疏下来,观众们的热情重回到珍妮弗身上,跟着她继续疯狂继续欢乐。
一直到十一点钟,演出结束。
今天晚上的演出非常成功,可以说比在美国本地表演的还要好。珍妮弗是主要原因,离开本土观众,来陌生国度演唱,她很放松,特别自如,状态极佳。白路是第二个原因,这家伙疯魔一般的表演,已经超出好的范围,实在是太好了。
当天晚上的娱乐网站、贴吧、论坛,多有描述这场演出。其中论坛最火,说珍妮弗表演的好是情理之中,人家是国际巨星,唱的不好怎么能巨?
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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