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第四百四十三章 两件事（第3页）

“当我想起我妻子时，想到的总是她的脑袋。

我想象着打开她可爱的头颅，

研究她的大脑，

寻找答案。”

“一切婚姻中最根本的问题是：

你在想什么？

你感觉怎样？

我们对彼此做了什么？”

接着，万倩抬起头，那张脸一出现在镜头下，全场惊叹。

为什么？

太吸引人！

看上去精致柔弱美丽可爱，却仿佛有操控一切的实力与欲望。

你会为这张脸感到惊讶，万倩就是如此令人惊艳，而且不是那种非常典型的美。

那张脸像雕塑一般轮廓优美，像是猫一般可爱，冷漠。

甫一出现，你就能知道，真正主宰这段关系的到底是谁。

猫其实很高傲的，你为它服务，你却不能控制它，而且它时刻在防备你。

电影采用了典型的非线性叙事，从四个角度：社会舆论，警官，男主角，女主角，多个角度的故事，逐层深入，逐层展开。

第一个角度，社会舆论。在结婚五周年纪念日当天，倪科的妻子艾弥失踪了，他果断报警，寻找帮助，但是在之后的调查中，倪科发现，所有的证据都在表明是他杀了自己的妻子艾弥···观众们像是个旁观者，跟随着镜头看着男主角倪科的生活，看着他的妻子失踪，看着他跟姐姐抱怨妻子，看着他外遇。

第二个角度，经过警官的调查，大家发现了倪科的供词和凶案现场存在的冲突，观众开始将矛头指向男主角。

第三个角度，倪科的自述。在前面的剧情里，倪科俨然就是个渣男中的战斗机，家暴妻子，搞外遇，花天酒地，还吃软饭。

可是，从倪科角度开始的故事却变了样子。在他的描述中，妻子艾弥才是婚姻中的施暴者，她用金钱控制自己，用孩子威胁自己，让自己无法离开。

到这里，观众开始将信将疑，因为他的描述同样合理，似乎把之前的故事全部推翻。

第四个角度，艾弥的自述。她伪造了所有证据和日记，意图将罪责嫁接到自己丈夫倪科身上，最后的目的是通过自杀来让丈夫被判成死刑。

倪科和艾弥这两条故事线是从故事的中心点分开建置的，所以观众在开头是通过倪科的视角来了解故事的，观众无法读到他的内心，只能从倪科局限的视角中了解到剧情的一个角落，直到在故事的后半段——艾弥的出现将我们的视角打开，观众才因此了解到故事的全部。

结尾处，那段独白再现。

妻子抬头，碰及丈夫手，丈夫的手立即回缩，妻子表情先是严肃，然后渐渐缓和，似有笑意，丈夫手再放回妻子头上，一如先前轻抚妻子···全片结束。

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