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对于哈维奖的奖项设置来说,一般说来,前面的九个奖项都十分的重要,基本上,前面的九个奖项都是哈维奖里面最光彩夺目最引起观众关注的奖项。
从最佳音乐奖以下,则是几个技术奖项了。
获得最佳服装设计奖提名的四个人是:
哈特卡皮鬼车》米高梅电影公司
杜克莱塔格加勒比海盗》梦工厂电影公司
安德烈赫文特洛伊》梦工厂电影公司
伊丽莎白杜克莱埃及宴会》雷电华电影公司
“获得最佳服装设计奖的四部电影,由三部都是十分有特色的,《加勒比海盗》电影当中,海盗的服装设计十分的有趣,尤其是杰克船长的一身打扮,他的那一头十分滑稽的小辫子,还有那顶水手冒,都让人过目不忘。相比之下,《特洛伊》的服装设计就是雄浑壮丽了,里面基本上全是盔甲,里面那些英雄们穿着盔甲拎着盾牌昂头赴死的场景,让人落泪,而《埃及艳后》的服装风格可以用一个词语来形容,那就是奢靡,整部电影里面那种半透明的丝纱,已经完全展现出了一个肉欲糜烂的世界。这三部电影获得最佳服装设计的提名是完全在意料之中的,但是哈特卡皮凭借《鬼车》获得提名,倒是多少让人觉得意外,因为这部电影本身并不是什么大片,场面无法和下面的三部电影相比。我想,哈特卡皮之所以受到请来,最大的一个原因就是哈特卡皮在这部电影里面为我们提供了另外一种可能性,那就是用服装来直接参与电影的意义构建,在《鬼车》里面服装已经不仅仅是好看或者是表现人物的性格了,服装已经成为了电影的一个表意因素。所以,对于哈特卡皮的这种想法,我们还是十分认可的。”----《电影手册》。
获得最佳化妆奖提名地四个人是:
爱米尔斯通绿野仙踪》新线电影公司
约瑟夫波才教父》、《教父2》梦工厂电影公司
刘易斯格莱特枪手》环球电影公司
珍妮法勒斯永别》派拉蒙电影公司。
“最佳服装设计奖当中。《教父》系列没有入选是有些可惜地。但是仔细想一想。也是完全成立地。因为《教父》系列中。人物地服装设计基本上都是十分写实地。自然不会在这个奖项上有所收获。但是在化妆上面。这部电影显然是十分不错地。约瑟夫波才地手下。《教父》系列两部电影地那么多演员一个个神采奕奕。这足以证明约瑟夫波才已经达到了炉火纯青地地步。《绿野仙踪》算是今年好莱坞电影中地一个异数。这部电影地奇特风格让很多人都眼前一样。而从表面因素来看。这部电影里面十分怪异地化妆是它获得成功地一个重大地原因。至少通过那些巫婆、铁皮人我们看到了埋藏在我们自己内心深处地真实情感。”
“《枪手》地化妆。看起来很简单。但是其实是很难地。因为在这部电影里面根本就没有什么女人。全部都是男人。要把这些男人不同地年纪。不同地性格通过化妆来展现出来。那是十分困难地一件事情。但是刘易斯格莱特却出色地完成了。珍妮法勒斯在《永别》里面地表现也可圈可点。实际上。《永别》不多地闪亮点当中。化妆是最被人们认可地。”----《洛杉矶论坛报》。
最佳化妆奖之后。是最佳短片奖。获得提名地四部短片当中。有一个人地名字倒是让我大吃一惊。
《新世界》卡迈恩科波拉
《夜雾》路易斯布努艾尔
《白头》葛斯范桑
《艳舞》波利休尔
最佳短片奖一般说来是展现好莱坞新生代以及边缘群体电影人的成果的。这个奖项和其他奖项相比有很大的不同,不管是好莱坞电影人还是民众对于它的感觉也不一样。其他的奖项都是荣誉,是表彰。这个奖项却是肯定。
尤其是对于好莱坞各大电影公司地老板来说,从这个奖项当中涌现出来地导演,都会成为大家关注的焦点。
今年被提名地四个人,卡迈恩科波拉是所有人都熟悉了,这家伙才华横溢,但是脾气古怪,说起来,以他的才能,如果加入好莱坞各大电影公司,绝对会能够拍出来一系列地好电影,而且凭借他的名声,只要他愿意,好莱坞任何电影公司都愿意接受他。但是这位老兄就是不愿意和好莱坞各大电影公司搅和在一起,他总是觉得这些电影公司十分的没劲,而且他的性格也不适合那些条条框框,他喜欢呆在柯里昂电影学院教书,然后在空荡的时候捣鼓一些自己喜欢的小电影,这些小电影往往都会有人愿意赞助,而且拍出来效果十分的不错,所以,卡迈恩科波拉现在在好莱坞电影界当中,被称之为“短片圣手”。
让我吃惊的一个名字,是第二个人。路易斯布努艾尔。这位老兄,可是电影史上不折不扣的牛人,是名副其实的电影大师。自从从欧洲来到好莱坞之后,他做的工作是一头扎在柯立芝电影学院里面学习,而且这一两年听说他学得十分的刻苦,如同一块海绵一样疯狂吸收好莱坞电影的优秀成果。甚至曾经在好莱坞的一次酒会上面说当他把好莱坞的东西学习的差不多的时候,他就会回欧洲去,然后,欧洲电影就会掀起一阵电影狂潮,到时候,美国电影恐怕就要在欧洲搁浅了。
对于他的这个说法,好莱坞很多电影人都一笑了之。
在我看来,布努艾尔这句话的确有些夸张,但是实际上。他也的确可以做出一些巨大的震动来。
这一次,他竟然能够凭借着一部短片获得提名,这就足以说明了他的实力了。
至于其他的两个被提名的年轻人,显然都是新生力量,估计也有自己地一些特点。
最佳短片奖之下,是最佳外国语奖的提名名单:
《船上八少女》华希纳克德国
《南国之春》蔡楚生中国
《妈妈的未婚夫》托斯米希拉西班牙
《自由属于我们》雷内克莱尔法国
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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