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其实眼下正是三大民工漫轰轰烈烈正火时。
可是,当方星河在日本台的庆功宴上宣布要开发《洪荒本纪》的漫改时,整个日本的漫画界还是悄悄裂开了。
在场的尾田荣一郎和久保带人从嘻嘻变得不嘻嘻,只用了一瞬间。
而各大社的社长则疯狂向前蛄蛹,想要拿到这一机会。
原本,他们最想要拿到的是《神雕》的漫改权,这本子闭着眼睛赚大钱,已有观众便足以堆出一部《钢之炼金术师》——三大之下最火的漫画。
可现在,方星河愿意将《洪荒本纪》放出,《神雕》顿时不香了。
讲谈社的社长野间省伸瞪大眼睛:“真的吗?方君,这样的机会您居然愿意留在日本吗?”
“当然是真的。”
方星河摊开手:“中国不擅长处理这种文改漫项目,和日本的漫画家合作,才能将《洪荒本纪》的深层次魅力真正释放出来。”
“哇!您真的是太有心胸和格局了!”
“感谢您对日本漫画的赞美,我等感到十分荣幸!”
周围掀起一片马屁声,这群社长差点笑歪了嘴。
一句冠冕堂皇的官话套话,让他们好像是被美国爸爸夸奖了一样,这就是方哥的地位。
但是“不擅长”这个理由,并不是核心原因。
2006年的中国,确实缺乏漫画家,但并不缺少画师。
方星河想将洪荒漫改落地日本的真正原因,商业因素在于市场,文化因素在于统战。
如果在中国漫改,然后向各国发行,那么将会面临三大市场难题。
一来,从头开始培养国漫体系,时间上来不及。
二来,仍要借用各国发行渠道,分割大半利益。
三来,难以打进漫画作品的大本营,日本,并且浪费周边开发的潜力。
日本读者对于漫画有一种刻在骨子里的民族自尊心,几乎不看外国作品,哪怕是在美漫和港漫的黄金期,受众仍然少得可怜。
所以,在国内进行漫改的好处是体系建设,方星河可以推动中漫从零发展。
坏处则是难以释放《洪荒》的影响力。
洪荒在日本火爆≠漫画同样可以在日本火爆,而且还得防备着日本政府拉闸。
本届日本政府看方星河不顺眼,可不是一天两天了。
文学界左翼颇多,对于方星河的作家身份相当认可,所以能够保护他的文学作品不受立场侵扰。
漫画界正相反,漫画界的骄傲是完全基于民族主义的,一旦漫画界和漫画读者集体排斥中国版《洪荒》,极有可能产生一种从上到下的破坏合力。
可若是给《洪荒本纪》披上一层日本皮,那么情况就会截然不同。
首先,合作方将会因为利益缘故,全力支持《洪荒本纪》,由此催生漫画界的内部分裂,进而产生立场上的新阵营。
其次,日本漫画受众将会视其为本土作品,热情购买热烈讨论。
再次,日漫的全球发行渠道极其成熟,销售能力远胜内地,全球范围内的日漫粉丝都将成为《洪荒本纪》的忠实粉丝,与形成互补。
最后,开发周边市场,辐射衍生。
在文化产品开发产业链上,文字是最基础最底层的柱石,重要程度最高,可受众是最狭窄的。
文字承载的思想、情绪、文化感染力,最核心可也最有门槛。
《哈利波特》每年能在英美售出2000万册,是因为英美具有文字阅读习惯的受众只有这么多,改编成电影之后,受众扩大十倍不止。
《洪荒本纪》第一部的销量比起《哈利波特》,领先得并不绝对。
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