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这个世界上从来不缺少罪恶,而之所以有罪恶,最主要的原因无非是为了个人欲望的满足。
这也是为什么一个国家越发展,犯罪率越低的缘故。
国家发展的好,每个人都能满足自己的欲望,那就不会有压抑,不会有压抑,就不会有憎恨。
而憎恨是一切罪恶的源泉!
所以,塑造一个富裕,开放,包容的社会极为重要。
在这样的社会里,每个人都能找到自己的本心,知道自己想要什么,并能够得到。
诚然,这种社会需要每个人的共同努力,尤其是警察。
张子扬努力的目的,就是要构建这样的社会,促进人类全体之生活。
比如破案吧,就是把锅里的老鼠屎给挑出来,给人群以公平。
社会像个鱼缸,犯罪则是其中的杂质,警察的工作就是把杂质去除,让水清,让鱼靓!
让人间永远有正义!
张子扬默默思索着,过了一会拿出一本书来看,许芳芳好奇,看了看书皮,笑道:
“我还以为你研究刑侦呢,怎么还看起巴尔扎克了?”
张子扬手中拿的书是巴尔扎克的名作《高老头》
这本书的故事倒没有什么神奇之处,只是文笔特别优美,特别的精确,一个个字组成句子,好像工业品似的。
与其说张子扬喜欢这个故事,不如说他喜欢其中的精确。
毕竟,这不是他第一次看,现在看更多的是把玩的心思。
“因为精确,破案需要精确!”
张子扬认真道,与其说他在看书,不如说在观摩精确,让自己处于精确分析的状态。
能把破案和看小说联系起来,许芳芳也是服气的,她虽然偶尔也会在QQ空间里发几句狗屁不通的伤春悲秋之语,显示自己是个文艺女青年,可实际上,她胸中文墨不多,看看读者,故事会啥的还行,名著之类,她实在是看不下去的。
所以,她一下子就接不下去了,她没看过,自然是不知道怎么个精确法。
看张子扬这样,她甚至有点自卑,张子扬一个小包,里面竟然还装着书,还是世界名著,她可好,大大的旅行箱里面全是衣服。
多说只会暴露自己的肤浅,她便点点头,好像也懂的样子。
倒是莫元杰眼睛一亮,欢喜道:
“你也喜欢巴尔扎克啊,我也很喜欢,我有好几本《幽谷百合》,有珍藏本,精装本,还有英文本,我太喜欢这本书了。
张子扬,你看过这本没有?”
他这样一说,许芳芳更傻了,她原本以为是跟着两个糙汉子一起出差呢,没想到,人家俩人聊起巴尔扎克了,说的书别说看了,她都没听说过。
不会吧?
小莫这家伙傻头傻脑的,还知道看书?能欣赏得了吗?
“自然是看过的,这本文笔很好,有一种学院派的典雅与富丽,虽然是悲剧,却给人一种忧伤的欢喜!
我当年读了这本书,直接把巴尔扎克在我心中的作家排名提高了一名。”
张子扬侃侃而谈,他喜欢巴尔扎克,自然系统的看了巴尔扎克的书,这么说吧,凡是翻译过来的巴尔扎克,他都看过。
忧伤的欢喜?
要不要这么文艺?
许芳芳突然发现自己竟然是一个不学无术的人,一直幻想着和喜欢的男生一起看雪看月亮,从诗词歌赋谈到人生哲学,可机会来了,她竟然无言以对,因为她没看过!
悲催,太悲催了!
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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