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他本能地觉得那支笔能少用就少用,唯独玄龙一事破例,他当时清楚地感觉到,判玄龙&ldo;命不当绝&rdo;的不是自己,而是那支笔。他的意志并不能左右这个神物的意志。但玄龙不这么认为,他让花珏试验了&ldo;破&rdo;、&ldo;禁&rdo;、&ldo;守&rdo;、&ldo;御&rdo;、&ldo;祝&rdo;等单字的效果,并召来一些无害的小精怪,让花珏去试着接触和驱使。然而花珏胆小如兔,每每这个时候都会被吓得抖如筛糠,连连惨叫,最后由玄龙拖着回屋。
花珏认命地叹了口气,把判官笔放进袖袋中,顺带着把那颗舍利子也揣在了身上,预备问桑先生认不认得那上面的字。
玄龙站在门口送他:&ldo;早点回来。&rdo;
花珏又被他脸上的微笑晃了眼睛,不知为什么心跳得有点快,慌忙便窜去了街对面。
时近傍晚,家家户户都吃过了晚饭,回屋休息了,城主府中也到了一天中最寂静的时候。庭院和外室中,他并未寻到桑先生。
有下人告诉他:&ldo;桑先生同城主在书房,已经通报过了,您直接过去罢。&rdo;
花珏谢过了那人,轻手轻脚地寻到书房,敲了敲门。里面的人轻轻咳嗽了一声,示意他进来,花珏走进来带上门,抬眼便见到桑先生了望过来,对他比了跟手指,示意他不要出声。
房里燃着炉火,十分温暖。桑先生坐在坐榻上,肩膀上靠着一个人。江陵城主阖眼睡在他身边,因为他的账房先生身量要比他矮一些,桑意不得不绷直身体,挺直脊背,尽可能地让他靠得不那么累,手里的动作也十分平缓,翻动书页时几乎不发出声音。
他对花珏比了口型:&ldo;有什么事情纸上说。&rdo;
花珏对眼前这一幕感到有些讶异,但还是老实闭了嘴,坐下来在纸上写明了自己的来意,再将那颗舍利子推到桑先生面前。
桑意垂眼看了片刻,提笔写道:&ldo;是北诏文,边境与番邦接壤的一个小国中的文字。这种文字发源于雪山,传说中凤凰之子迦楼罗栖息的地方。难怪你不认识,洱海六诏早在十五年前便被打散了,现在的人甚少听说过他们。&rdo;
花珏觉得自己又回到了在私塾中听课的时光,不由得肃然起敬,认真看着。桑意继续写道:&ldo;这上面的字,正是&lso;凤篁&rso;二字,不知是否刻字有误,写成了竹-皇篁。&rdo;
他将译过来的字交给花珏看:
&ldo;凤篁:焉有皮骨。&rdo;
&ldo;一只凤凰,哪里来的皮肉骨相呢?这话听着有些奇怪,你们这些玄之又玄的知识我不了解,但我想,这与佛门箴言有一些相近之处……它有些像是判词。&rdo;
判词?
花珏猛然反应过来,他终于知道了这枚舍利给他的熟悉感该归于何处‐‐它与他的判官笔是一类的,里面蕴藏着不容置疑、不容更改的意图,是凌驾于命盘与星仪之上的东西。平常的经文符咒,起首无一例外,需要参拜法王天人,请求上天庇佑。唯有这种不请神灵、不敬神灵的符咒,和他的信笔涂鸦是同一类的,不需要向外界借势。
花珏盯着眼前这颗在尸油中浸泡成金色的舍利,有些茫然。
有什么人,同他一样拥有一支判官笔吗?
他把那颗舍利子收回袖子里,向桑先生道了谢,随后又轻手轻脚地出去了。屋外的冷风吹得他灵台通透,他一边走一边想着这回事,提灯拐过城主府的亭台楼阁,准备回家。
就在他拐过一道弯时,他忽而瞥见墙头有什么影子动了动,接着,哗啦一声闪到了他面前。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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