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6号副本的大门“轰隆”一声闭合。
走出门外的巫瑾最后回头——
缝隙内光芒跳跃闪烁,视线穿过寂静的伊甸园,能看到卫时站在高台,逆着光,身姿挺拔壮硕。
卫时换下了那张原本属于井仪的“恋人牌”。
花纹繁复的尖肋拱顶门终于阻隔了少年的视线。
副本内密集的机关转动再次响起,已是在重塑下一次场景。
巫瑾转身,心脏激烈跳动,不知道是因为刚才的并肩作战,还是最后大哥替他理好枪带。
此时四周摄像头静止,显然导播大厅的直播已经移向别处——最后几分钟两人完美规避镜头。
巫瑾松了一口气,内心的兔子球球却使劲儿用小爪子刨啊刨,把记忆翻动得乱七八糟。两小时前“审判牌”副本再次浮现,大佬他按到棺材里焐热的场景隐隐和刚才重叠——
明明躲避镜头的时候紧张得要命,心底却泛起隐秘欢腾。
巫瑾不动声色的把内心里挠个不停的兔子爪爪按下来,小圆脸再抬起时已是警惕备战状态。
面前是熟悉的哥特式回廊,风格一致的花窗玻璃与浮雕装点在回廊两侧。上方是高耸的尖顶,以及昏暗的光。
巫瑾微微一顿。
三次走进回廊,光似乎一次比一次更强烈,甚至温度也比之前更高。
头顶传来轰隆隆的机关声,如同巨石滚过。巫瑾记得在刚入场时,白月光小队四人同时听到过类似声响。
他仰起头,借着勉强敞亮的顶光,终于看清了这座哥特祭坛的上端。
密集而又错落有致的尖顶之下,是一座巍峨的神像。
与悬浮在副本上空的天使雕塑不同,神像的位置更高,像是凌驾于每个副本之上,眸子里映出淡淡的火光。
他头戴翼帽,手执双盘蛇带翼权杖,身披斗篷,冰凉的岩石塑造了他的整个身躯,脚下是近乎熄灭的火塘。
神像与火塘浑然一体,在虚空静立,与脚下角斗搏杀的各个副本隔绝,如同天堂与地狱无法相接。
火塘上方有一小簇火苗,似乎就是顶光的来源。
火苗初生时还很脆弱,像是在黑暗中摸索前进,继而被呼啸的强风吹散,火星却仍挣扎向前,少顷它被另一簇火苗温柔接纳、融合,在即将抵达火塘的一瞬又骤然被狂风击中,颓然消散。
周而复始,循环往复,火塘似乎永远不会被点燃。
走廊就是被不断跃动、熄灭的火光照亮。
巫瑾收回视线。
他认得顶端的神像。甚至整座建筑,无论是雕刻还是玻璃画上都能见到这位神祇的身影。
被称作“宇宙智慧的传达”,神通术、占星与炼金术的起源,希腊神话中“三重而伟大”的赫尔墨斯神祇。
整座建筑都是因对他的顶礼膜拜而建。
然而从一座雕像出发,能推断出的线索实在有限,毕竟玄学向来以晦涩著称。巫瑾暗暗记住神像方位,向记忆中的物资箱摸去。
“恋人”副本结束得干净利落,白月光小队中,巫瑾是第一个从副本出来。
他在通讯中简短报了一下方位,就迅速关麦。此时四人各自奋战,小队频道中任何杂音都可能干扰到队友听枪。
他需要做的,是兑换物资并在佐伊的副本前准备接应。
物资箱前无人蹲守,先一步逃走的明尧已是不见踪影。
巫瑾微微眯眼,将从副本中收缴的权杖9投入卡槽——
一张羊皮纸从物资箱中掉落。
巫瑾终于长舒了一口气。
猜对了。圣杯是防具,星币对应子弹,宝剑兑换枪,权杖就是凌驾于一切之上的知识与逻辑——地图、线索,或者规则。
羊皮纸被迅速摊开,一张残缺的地图跃然纸上。
巫瑾一顿,心跳猛然加速。
地图中,副本不是正方形,而是圆角矩形,乍一看像是散落的卡牌。1~7号房间在地图上被标注,其中1~6形成一个诡谲的十字,几乎全部纵向,唯有2号房间呈横向。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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