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“嗯。”云乐跟随他的目光再次看了过去,认真的科普:“我没有玩过,但是看别人玩过,用水彩,可以按着画册的颜色涂,也可以随便涂。”
“哦?还可以自由发挥啊?”闻野转头看他:“那我们现在隔着窗户挑一个怎么样?待会吃过饭就过去画,应该不会耽误你打工的时间。”
云乐喜欢陪着他,所以怎么都好,点了点头。
石膏罐子一排排的,大多都是国产的卡通人物,两人趴在窗户前挨个看,云乐虽然没怎么看过电影,可这些东西倒是认得比闻野齐全,“那个是什么?第二排第三个?”闻野指着问。
云乐说:“是懒羊羊。”
闻野眨眨眼:“不是叫喜羊羊?”
云乐一本正经地解释:“有四只羊,主演。”
“哦?”闻野忍不住笑,又问:“那个呢?第三排第六个?”
云乐说:“是熊二。”
“熊二?”他一直分不清这部卡通片里面的兄弟俩,认真请教:“熊大和熊二有什么区别?”
云乐说:“熊大是深色的,熊二是浅色的。”
“嗯?”闻野又看了看,说:“你不会欺负我没看过,骗我的吧?”
云乐摇头:“我没骗你。”
闻野立刻说:“可这是石膏存钱罐啊,都是白色的,你是怎么分辨出颜色的?”
云乐面无表情地眨眨眼,轻轻地“哦”了一声,低头说:“我觉得是熊二。”
闻野眯起眼睛“哼哼”笑道:“原来乐乐还是个小唬人精?欺负我归国子弟没有看过国产卡通?”
云乐垂下眼,像个正常的十七岁少年,想在喜欢的人面前表现的无所不知,结果露了馅儿,被当场抓包。
吃过饭两人直奔门口的小摊子,走进了才发现除了各种存钱罐,还有一些很小的几何图形,估计是给幼儿玩的,摊主冻了一天,临收摊终于来了两名客人赶紧招呼,他面前放着几张小矮桌,桌上有台灯,电暖扇,还有五颜六色的水彩颜料,以及粗细不一的画笔,两人先跟店主确认了那只熊,店主找到了对应的说明书,扯着嗓子说:“这是熊二。”
云乐立刻看向闻野,虽然还是没有表情,可眼睛里却带着得胜的骄傲,像是说着:你看,就是熊二,我没骗人。
闻野抬了抬手,想揉揉云乐的脑袋夸奖他,可不知为什么,又一次把手收了回去,他最近很奇怪,不知从什么时候开始,云乐对他来讲,似乎变得不一样了,就好像他可以随便去摸一只小猫小狗,去关心它照顾它,可是对待云乐,他突然随便不起来,具体是什么原因他隐隐知道,可又不能完全地明确下来。
他们选了两个存钱罐,都是云乐刚刚科普过的,又找了一张小桌子,面对面地坐着,云乐对照说明书上的颜色一笔一笔画得认认真真,没注意到闻野走了又回,手里多了一个小小的东西,他把那个东西放在台灯后面,趁着云乐不注意,偷偷涂满了颜色。
“哎,兵哥!”又一场电影散了,商场门口涌出几个吊儿郎当的高中生,陈兵夹着烟不耐烦地问:“干什么?什么垃圾电影,看得我都要睡着了。”
跟他一起来的是五班的小混混们,其实中一个说:“你看那儿!那不是元旦晚会坏咱们好事的转校生吗?他旁边那我操?云乐?”
陈兵一听,顺着他的手看了过去,嚼着烟嘴“嘿”了一声,“我说的呢,原来是认识?这他妈的大冬天画石膏,挺有情调啊。”他拿起手机拍了一张照片,顺手发给邹建,又瞥了一眼闻野,不屑地走了。
有电暖扇照着,手不觉得的凉,云乐完成最后一笔,吹了吹上面的痕迹,抬头时,刚好对上闻野的目光,闻野那个简单,早就画好了,正托腮着,目不转睛地看着自己。
云乐叫他一声,他明显吓了一跳,手上的画笔抖抖了,猛一下子划在了脸上,像是一撇长长的大胡子。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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