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除了这四尊人形雕塑以外,其他却什么也没发现,刚刚祖阿玛口中的神庙呢?还有夏玲珑被放置在什么地方?回想起进门时,祖阿玛家的一二楼已经被杂物堆满,如果此处是普通住宅,那三楼便不可能不放东西。
握紧纯阳剑,我警惕的扫视四周,刚刚以慧眼查看了一下,他们家全无任何阴气可言,就是普通的农家住宅。
难道夏玲珑真的是被安放在了房顶?带着这个疑问,我跑到窗户的位置,可突然间,一只巴掌大小、翅膀为七彩色的蝴蝶缓缓的飞向我,它穿透了玻璃,进入到了空荡房间时,翅膀散发着艳丽的七色光芒,随着彩色光线的蔓延彻底清走了黑暗,那四尊彩绘的木雕人像动了!
突然,四尊木人以极快的速度同时扑向我,由于躲闪不及时,我被其中一尊木雕狠狠的一拳攻击到了后背,就听‘砰’的一声,腹中五脏翻腾,忍不住的一大口鲜血喷出。
其他三尊木雕像同时围向我,仓促间,我急忙扭过身,狠狠的抡起手里的剑砍向木头人,那木头人突然抬起手臂格挡,又是‘砰’的一声,那木头非常坚硬,纯阳剑非但没伤其分毫,反而它竟然勇猛的将纯阳剑弹开,我还发现,在我第一次反击过后,四尊木雕,居然同时发出了淡淡的血腥气。
七色的蝴蝶在空荡荡的房间缓慢的飞舞着,那四尊木人的面部彩色图绘也在一点点的缓慢蠕动,它们原本古板的面容开始变得活灵活现,并且它们进攻起来也是极其的默契。
我被打的在房间四处乱窜,就算召唤出了道衣后,我也不敢贸然使用‘仙人指路’,万一纯阳剑抽空了我所有的体液,我还没破了木雕,那就真的只能等死了。而且‘混元一气’、‘纯阳初动’都是起手势,这两势只有剑意,却无剑术,在面对四尊强悍的木雕便显得不足了。
蝴蝶依旧在空荡的房间内飞舞,然而木偶并非灵鬼,符咒对它没有任何效果。四尊木偶散发的血腥气,让房间变得湿润,让我好似置身于血海汪洋之中。我连续四次被击倒在地,腹腔翻腾的厉害,再这么继续下去,迟早要被杀掉的,第一反应是逃出去,但恐怖的白狗、神秘的祖阿玛,他们是绝对不会给我第二次机会的。
蝴蝶?对了,是蝴蝶的七色光才让四尊木雕化身为人!
我连续几个翻滚过后,握住铜钱,口念《吕祖心经》,瞄准四尊木头人的面部分别丢出,想以纯阳牵制它们,又一脚踹向距离我最近的木头人下肢,将它蹬飞了以后,我几乎是拼了老命跑向七色蝴蝶。
咬破食指,对着蝴蝶的方向怒呵:“天圆地方,律令九章,吾今下笔,万鬼伏藏!”我知道蝴蝶不是生命体,只要是灵体的话,符法一定会有效果的。
如今我以今非昔比,‘道’的体现不是玄幻中体现出来的等级制,它更像是一种‘悟性’以及人生的经历。茅山术中讲过,过了八十岁的老人可以不惧鬼神[胆小的除外],这并不是指老人会什么法术,而是说以他半个世纪以上的阅历足以呵退鬼神。
多数人都知道‘炼精化气’‘炼气化神’‘炼神还虚’‘炼虚合道’最后三花聚顶,五气朝元的修行境界,其实这些不是出自神话,而是老子提出的一种养生法,终南山炼气士的道士也是奉行着上面一条道路,因为他们坚信人可是通过逆境中的努力而成仙。可是,成仙并不代表‘得道’。
且看太极图笼罩蝴蝶的刹那,那只七色蝴蝶居然不紧不慢的飞向我,咒法毫无效果,此时那四尊人偶眼看便要杀向我,当一切将要功亏一篑的时候,蝴蝶的七色光柱汇聚成了一条光束射在我的天灵盖上,同一时间,我觉得眼前有些发昏,意识恍惚,等到睁眼的时,却发现周围的环境变了。
此时我处在大山之巅,环顾四周,峰峦叠嶂,目光所到之处,皆为苍松翠柏。就在我的脚下,是一座用青色石板铺砌而成的祭坛,大小足有足球场的面积,祭坛的中央的位置矗立着一株参天巨树,而在四周边沿,却挂着各种我从未见过的野兽骸骨,而那株树,却是真正的参天!因为这株树高耸入云,树干直冲云霄,无边无际,与童话故事里传说中通达仙界的古树一模一样。这周围的一切只给了我两个概念,那就是‘古老’、‘神秘’。
一开始,我还以为自己穿越了,可是,仅仅半分钟的时间,耳边传来男子说话的声音。
“公主,这是比塔木族人的通天树,他们的天神会通过的巨树来通往人间。”
我站在原地左右寻找,那声音好似来自我身边,却又像是来自四面八方,又一女人的声音说:“蛮夔,我父亲说九州太平,天神就应该回到天神应该呆的地方,这通天树,留着也是祸害,你去砍了它。”
“是公主!”有人回道。
忽然又有人说:“公主不要!”
“公主的话你也敢反驳,活的不耐烦了!”那人厉声训斥。
可这一声音却不卑不亢的说:“贫道必须要说,这通天树夺天地造化而生,贯穿阴阳两界,为天地灵树,若是砍伐,会损害阴阳平衡,祸害一方黎民百姓,禹王治水功盖千秋,我想他不会同意自己的子民再被公主所杀。”
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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