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抓耳挠腮白双鬓温故知新换了头（第1页）

2o22.o7.o5

今天比较苦闷，并不是因为突如其来的大雨和YQ，而是这两天写作内容。原本打算只是简短地去讲一个故事，来侧面表达一些想法，结果自不量力，弄巧成拙，把一个记录的事情搞成了文艺的活儿。

说起短、中、长篇小说，从小到大看过不少，也写过一点，当时感觉并没有多么困难。可这两天我算是在这件事上栽了跟头，所想和所做说不上南辕北辙，勉强也算脱轨。

为了回到正轨，将流水账进行到底，今天还专门抽时间看了几篇优秀的短篇小说，和一些长篇小说的片段。细细品味，回忆，总结，总算找到了问题所在。

小说，也算是一种艺术，而艺术，来源于生活。所以我这个短篇小说——《莱尔》，是我自己在生活中的经历和感受，加上一些自己的逻辑设定和想象充填，表达出来的文字性的东西。

关于一个短篇故事迟迟不终的，总结了主要两点原因。

一，想要表达的又自认为很重要的东西太多。比如，我本来想去说一个杨树是怎样怎样，可不知不觉想去用别的树和它去做对比，比完桐树比柳树，比完榆树比槐树，无穷无尽。如果用电影去描述的话，我这里面有太多太多的反派了，而且来头都不小，硬生生将《特斯拉》搞成了《奥特曼》。

二，太过于注重细节。本来两个人对话的事情，为了将角色表现的更为淋漓尽致，都恨不得去分析此时此刻角色体内每个细胞进行生化反应的次数和原理。结果就导致了一顿饭要吃两千多字的尴尬场面，而且竟然还觉得遗漏了太多东西。

磨刀不误砍柴工，多亏今天重温了一些经典小说，才重新拾起了多年前已经丢掉的感悟。

三大要素还是不变的：时间，地点，人物。根据篇幅长短，短、中、长篇三种不同的小说类型，区别还是比较大的。

短篇小说的时间跨度大多数不会很长，除非用几个特别具有代表性的事情去跳跃。地点也不会太多，因为有地点必须要有人物和故事去填补这部分空缺。至于人物的话，能指名道姓的角色，用五根手指头数也绰绰有余。

中篇小说的话，总体框架基于短篇小说之上，故事冲突流程和短篇小说不相上下。时间，地点，人物也不复杂。篇幅长就长在部分的细节描述和更多的故事冲突，加上作者表想额外侧面表达的东西。

至于长篇小说，看得不算多，不敢有什么深有体会的东西去下结论。细细数了数，完完整整看完的长篇小说，也就那么十来本：《格列佛游记》、《流星蝴蝶剑》、《侠客行》、《钢铁是怎样炼成的》、《零下一度》、《有人死于青春，有人不》、《白鹿原》、《明朝那些事》，外加几部不知名的网络小说。脍炙人口流传至今的四大名著，我却是一个都没有从头至尾读完，包括这十多年来比较出名的网络小说，也是读着读着就被其他事情给打断了。长篇小说，篇幅最长，人物多且关系复杂，时间跨度除了平行关系外都比较长，故事地点更不用说了，细节的描述也更为详细，而作者的观点却相对更为隐蔽，都融入在了文中的角色身上，需要去细品和领悟。

总结之后，针对于我要写的这个《莱尔》的故事，必须要给其制定一个严格的短篇小说框架。因为是突发奇想，想借用小说的手法去描述和延伸那位老爱吹牛和撒谎的骑手的故事，所以开始并没有进行任何准备工作，

导致写起来一发不可收拾。

叙事手法来来回回就那么十几套，什么正叙述、插叙、倒序之类的；主线框架反反复复就那几样；修辞的话这个全凭感觉运用。说到这里顺便吐个槽，我用二十六键输入法，愣是找不到单引号在哪里。还有，我记得小时候因为“角色”这个字的读音到底是jiao还是jue的发音，因此查阅过新华字典，上面只有一个词组，明明确确读jue，阳平。可如今遍大地的jiao，上声。后来百度了一下，好家伙，还真的有jiao色这么个读法，至于是什么时候出现的，我不知道，但我敢拍着胸脯表示就是这十来年偷偷改的。根据单个“角”字去查，对应发音的释义完全对不上路子啊。算了，也没必要纠结这个，世人独醉我独醒并不一定是一件好事。更何况，世上本没有路，走的人多了哟！

拉回来，拉回来，接着说《莱尔》的框架。

时间，既然是短篇小说，所以给它制定，跨度不能超过一年。开头描写大雪，是因为连着七八年没有好好过年了，想念一家人暖暖和和观雪的那种场景，而且可以通过环境去进行剧情的发展，体现出莱尔的品行和特点。

地点，也不能太多，基于情节顺利推动，大方向还是要有的，起码得有对比，那就暂定两个——莱尔家乡农村和他去闯荡的城市。本来想着要削减篇幅，干脆在农村就把故事写完，发现这样在质量上则会大打折扣，最后还是决定加上城市，起一个对比效果。

人物，这一点我就直接想抽自己一个大嘴巴子。想要更加突出什么主角个性鲜明，硬是加上感情线，多一个人物多几个故事，这还怎么精简篇幅。这已经写了五千字有余，出场人物已经五六个，怕是再这么任由思维发散下去，水泊梁山好汉全到场都不够我点名充数的。所以，一定要把主要人物控制在十人以内，而且关系不要太过复杂。

三要素已经给出明确框架，至于故事内容，和细节描述如何去下手，这个还得进行分析。

故事内容这块儿，真不能砍太多，没了故事，三要素摆那儿是搞面子工程吗？欧?亨利神转折急刹车式的最精炼结尾也得前面去用故事铺垫。该有的平铺发展还得有，但应尽量减少分支故事的描写。细节描述方面，能去的东西可太多了，而且要做到这一点也不算难。改变个角度去写，多用第三人称的视角去推动故事发展，减少肢体动作和面部表情的描绘，对白还得直奔主题，少些拐弯抹角。

框架完成！

再次感谢那些行走在过去的巨人们啊，多亏我临时抱佛脚，多少有些收获，要不然都不知道何时候才能回到正轨。

我记得什么时候看过这么一句话，肯定不是原版，大致就这么个意思：现在的人，只不过是把古人总结了千百遍的东西再拿出来重复利用而已。（特别说明，当时看到这句话的时候说的是做人做事的哲学问题，与科学和物质方面无关）比如什么孔子，孟子，孙子，还有老子（～-～）！

不过今天得确确实实给古人鞠躬，因为：温故而知新！

每日流水账环节：

2o22.o7.o5

-21.4（今天下雨了，那家擀面皮又关门了，决定回家吃饭，于是买了半个西瓜）

-11（戒烟不难，难在养成不吸烟的习惯，自己抽的少，但是给别人发的多啊，又买了一盒白娇子）

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