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多愁善感,并且被自己的多愁善感所感动,于是愈发多愁善感了。
戏演得愈真诚,愈需要观众。他确实在想像中看到了读者的眼
泪,自己禁不住也流泪,泪眼朦胧地在稿子上签下了自己的名字。
好的散文家是旅人,他只是如实记下自己的人生境遇和感
触。这境遇也许很平凡,这感触也许很普通,然而是他自己的,
他舍不得丢失。他写时没有想到读者,更没有想到流传千古。
他知道自己是易朽的,自己的文字也是易朽的,不过他不在乎。
这个世界已经有太多的文化,用不着他再来添加点什么。另一
方面呢,他相信人生最本质的东西终归是单纯的,因而不会永远
消失。他今天所拣到的贝壳,在他之前一定有许多人拣到过,在
他之后一定还会有许多人拣到。想到这一点,他感到很放心。
有一年我到云南大理,坐在洱海的岸上,看白云在蓝天缓缓
移动,白帆在蓝湖缓缓移动,心中异常宁静。这景色和这感觉千
古如斯,毫不独特,却很好。那时就想,刻意求独特,其实也是一
种文人的做作。
活到今天,我觉得自己已经基本上(不是完全)看淡了功名
富贵,如果再放下那一份&ldo;语不惊人死不休&rdo;的虚荣心,我想我一
定会活得更自在,那么也许就具备了写散文的初步条件。
二
当然,要写好散文,不能光靠精神涵养,文字上的功夫也是
4另一种存在
缺不了的。
散文最讲究味。一个人写散文,是因为他品尝到了某种人
生滋味,想把它说出来。散文无论叙事、抒情、议论,或记游、写
景、咏物,目的都是说出这个味来。说不出一个味,就不配叫散
文。譬如说,游记写得无味,就只好算导游指南。再也没有比无
味的散文和有学问的诗更让我厌烦的了。
平淡而要有味,这就难了。酸甜麻辣,靠的是佐料。平淡之
为味,是以原味取胜,前提是东西本身要好。林语堂有一妙比:只
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