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第28章（第1页）
“卡！云若生，你是在哭还是在笑？”
云若生揉了揉干涩的眼睛，总觉得这样不行。
“何导，我的这场戏能延后吗，我想去找找感觉。”
以何宏的暴脾气这时候就该骂了，但是鉴于云若生进组以来表现良好，也一直在调整自己的状态跟着剧组学习，演技也是肉眼可见的进步，还时不时帮剧组工作人员做点小事，何宏也没有多说，点点头，让副导演去找演员，准备拍下一场戏。
云若生拿着自己的剧本坐在角落的小马扎上，剧本上这一段情节他都已经背得滚瓜烂熟，再看也不可能看出花来。
正好这时候，候场的演员到齐了。
为了省事，一个置景导演可以同时拍好几段戏，而这几段戏却不一定是连在一起的。
云若生把剧本卷成筒，抵在下巴处，看着人群出神。
云若生知道他现在的演技还处于起步阶段，也很稚嫩。
没有经历过学校系统的课程，对于一些东西从来都是一知半解。
而这些东西又是演技课的老师没有讲到过的。
剧组拍摄时间紧任务重，没有时间让云若生好好琢磨消化。
云若生只能做到最简单的模仿，用何宏的话来说就是最低级的演绎方式。
虽然云若生在进组之前写了很久的人物小传，光是字数就有十万字了，把邱志高这个人物每次行为每个转变每个场景都做了细致的功课，云若生甚至还会在自己的剧本上标注邱志高当下的心理、眼神、动作等等。
但是想是一回事，做又是另一回事，云若生发现自己根本无法表达出自己想要表达的东西。
何宏虽然对云若生态度好了点，拍戏的时候顶多引导着演员如何发挥出自己的演技水平，可对云若生来说，能克制住自己在镜头前的怯弱就已经花费了大量的精力了。
正如何宏所说，演员要学会找镜头，同时也要学会无视镜头。
在镜头前，演员要能保证自己在镜头前的呈现出自己最好的一面，同样的也要忽视镜头，全身心地投入到演戏中。
大概是初次接触拍戏，云若生的眼神总是不由自主地看向镜头。
在何宏纠正很多遍之后，云若生终于学会如何在拍戏的时候忽视周围数百人的视线、忽视存在感极强的镜头还有工作人员明目张胆的摸鱼。
因为何宏并不是在拍摄现场，只是通过摄像头和对讲机和现场联系，所以在拍戏的时候，经常会有工作人员举着白板却在摸鱼玩手机。
不止是何宏，云若生作为非科班出身半路出家的演员，在席静和代灵灵身上也学到了很多东西。
代灵灵这个小姑娘虽然看起来盛气凌人的，甚至在何宏骂她的时候还会气哭，但也会擦干眼泪倔强地坚持，说话语气虽然透着一股娇蛮大小姐的劲儿，但是人不坏。
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四川省文联主席李致作品集（全5册）
本套装共五卷，分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生（上下）第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中，李致对巴金为人的不少独特感受，从不同的角度，写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生，以随笔的形式记述的人生往事，既是个人的历史，也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣，青年时期参加学生运动，后来加入中国共产党，在成渝两市做地下工作。后来，李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作，在改革开放初期，回到四川，为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代，四川出版异军突起，时任四川人民出版社总编辑的李致，带领四川出版积极创业，率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚，立足本省，面向全国，推出了一系列品牌丛书，在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程，从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年，李致任四川振兴川剧领导小组副组长，主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务，组织全省川剧汇演和调演，带团到北京上海以及欧洲日本等地演出，积极推动川剧创新发展，与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信，还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信，留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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