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克拉克拉着阳溪离开马路,他想回到那些沟壑地带,只有进入山谷,才有一线生机。
公路之外皆是乱石地带,但对于这些车辆来说,也没起多大的作用,速度依旧很快。
两人身上仅有的便是随身携带的短刀,但面对枪炮,难免有些以卵击石的味道。
人的跑步速度怎能与汽车相比?没过几分钟,汽车便追了上来,成三方夹角之势,将他们围在了当中。
车上的人慢慢下来,每个人的手里都端着武器。
克拉克将阳溪揽在身后,两人背靠着背,掏出了匕首。
那个带着贝雷帽与墨镜的女人走在了最前端,她挥了挥手,其他人全部将武器背到了背后。
她走的越来越近,离克拉克阳溪只有五步的距离。
并且她闲庭信步,武器背在背上,双手插在兜里,一点防备都没有。
这是个好机会!
克拉克有信心在这么短的距离之内擒住对方。
他将持刀的右手缓缓挪向身后,将正手握刀改为反手握刀,同时迷惑对方的视野,自己慢慢的站直身体。
而实则左脚早已在发力,当前方的女人再次踏出的时候,克拉克便猛地往前一跃!
石头飞溅,克拉克凌空而出。
翻转手臂,试图将女人直接环抱按压。
可哪料想在这瞬息之间。
女人先是用左手抵住了他持刀的手腕,接着轻微后撤,借助克拉克的惯性,右手抓住他的领口,一把将他扯在地上。
借势扭转手腕夺过了他手中的刀具。
女人倒也没反身擒拿或者按压,任由克拉克就这样摔倒在地。
快速的反过身子看向对方,没有动手,而旁边的这些人都是一些见怪不怪的样子。
”想活命跟我们上车!”那女人把刀还给了克拉克,一众人回到了汽车上。
阳溪看着克拉克等待着他的指示,“跟他们走吧,斗不过的。”显然被女人一招制服,有点挫伤了克拉克的信心。
一共三辆车,克拉克和阳溪坐在了最后一辆车上。
与那个女人都在皮卡的无顶车厢,克拉克与阳溪坐在角落一言不发,而那个女人一直望着后方。
开车的是一个男性,但因为厚重的装甲看不清其样貌,只有偶尔他与那个女人会交流路况。
就这样坐在车上,也不知道它开向何方,直到傍晚日暮,车队停靠在了接近水源的旷野之中。
大家陆陆续续的下车,做着防御工作,女人这时终于开口。
“下车吧,和大家认识认识,这里的每一个人都是在逃亡路上慢慢聚集起来的。”
“我叫马吉,负责主要的安防工作。”
也没等两人的回应,马吉便跳下车,拿着她的武器和一大包的设备走向四周。
多方思考之后,克拉克还是带着阳溪下的车,不管对方有没有恶意,现在只能随机应变。
将车停在旷野,安设红外线报警装置,不点火不炊烟,只利用月光作为照明,这边是这个车队,最常用的旷野过夜方式。
野外他们很少碰见怪物,即使碰见了,也能在警报响起之时,回到车辆上进行反击。
这里的人倒是不排外,克拉克与阳溪也很快认识了这个幸存者小队的每一个人。
第一辆车厚重越野,他的驾驶员叫做马克,一个身高将近两米,体重200多斤壮汉,虽然有个硕大的啤酒肚,但是他手臂的肌肉却看得出曾经也是个练家子。
副驾驶是马克的老婆,思,不过这个老婆是末日之后才有的,他们相遇在这个车队,然后在末日当中举行的婚礼。
后座的,是一个小老头,沐老,今年他已经70岁了,不过他曾经可是一名军人,在部队里他可是优秀的侦察兵。
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本套装共五卷,分别为李致文存我与巴金李致文存我的书信李致文存我与出版李致文存我与川剧李致文存我的人生(上下)第一卷我与巴金回顾了在与巴金六十多年的接触中,李致对巴金为人的不少独特感受,从不同的角度,写出他心目中的世纪良知巴金。第二卷我的人生回顾了李致九十年的人生,以随笔的形式记述的人生往事,既是个人的历史,也是时代和社会的缩影。从读小学时为抗日战士捐寒衣,青年时期参加学生运动,后来加入中国共产党,在成渝两市做地下工作。后来,李致在共青团大学区市省和中央机关多个岗位工作,在改革开放初期,回到四川,为四川出版振兴川剧和文艺工作作出贡献。第三卷我与出版详细回顾了四川出版业过去几十年的发展历程。在上世纪7080年代,四川出版异军突起,时任四川人民出版社总编辑的李致,带领四川出版积极创业,率先突破地方化群众化通俗化方针的束缚,立足本省,面向全国,推出了一系列品牌丛书,在全国有极大影响。第四卷我与川剧则回顾了这一段历程,从中也可看出川剧发展的辉煌历程和波澜起伏。1983年至1991年,李致任四川振兴川剧领导小组副组长,主持日常工作。他参与制定每一阶段的规划与任务,组织全省川剧汇演和调演,带团到北京上海以及欧洲日本等地演出,积极推动川剧创新发展,与不少川剧人成为知心朋友。第五卷我的书信则收录了李致与巴金的诸多书信,还有曹禺张爱萍李又兰戈宝权冯骥才刘绍棠严文井陈白尘张乐平柯岩茹志鹃秦牧周克芹等名家的书信,留下丰富又珍贵的第一手史料。...
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